杭州品牌策划：偶然天成——陈训成的陶艺世界
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陈训成代表作
《画廊》：有没有试过陶瓷烧出来后没有达到预期的效果的？陈训成：太多了，砸都不知道砸了多少。这要经过模拟的，除了绘画的功底以外，对釉性和工艺也都要很有把握，比如有些釉是蓝色的，烧出来是绿色的，哪怕轻重都有关系，你要模拟烧出来是怎么样的，这就是经验的问题了，而且常常在烧的过程中，一旦受到外力的影响，偏偏是画得最满意的那件就裂开了。
《画廊》：对器型到绘画的整个表现上看得出来您对形式比较敏感，应该说陶艺是您绘画以外的一个思想和艺术表现载体。您的陶艺画面上，一路结合了传统，有精神层面追求的画面，把青花韵味的东西融入到当代的器皿上面，一路就比较简单，有您自己喜欢的韵味。您如何再来评估两个路线，究竟最终要走哪一条线？
陈训成：我现在并没有确定未来要走的路线，我画了很多很抽象性的东西，在器型上的创造甚至也包括瓷板等，这些当中有我对未来当代性的一些探索，但同时在现阶段，我也没有舍弃对传统的继承，我还在吸收着传统的养分。
《画廊》：您对 当代性是如何理解，并在您的作品里体现的？
陈训成：从形式上，我追求简约，留空的和满的都在表现我的符号。现在很多学生完全舍弃了一些传统工艺，以全新的面目去做当代陶瓷，这是一种方向，但对于我来说，现阶段我还是认为不能全盘否定传统工艺，还是要继承，传统当中有很多优秀的东西可以吸收。但是当代陶瓷要发展，肯定要找到自己的语言。我的创作动机是很简单的，有人问我，留白那么多，有人买吗？我不是做来卖的，我是做来玩的。但是也有人要买我的作品，这说明了当代审美取向的多元，现在有很多工艺大师画得很满，程序很多很复杂，但只能说是在做一件工艺品，还不是艺术品，不能算陶艺。
《画廊》：传统的器皿形体如何影响您现在的器皿造型概念？
陈训成：我们要超越前人是有难度的，所以我们要创新，为什么国画在历史的轨迹当中会发展？任何艺术在所处的时空环境里都有不一样的当代性，比如说梅瓶，代表明代时期皇家的审美情趣，小口、短颈、丰肩 、瘦底，也可能反映了帝皇对异性的一种审美要求，还有天球瓶，折射出朝廷的实力和野心，唐三彩的饱满也与唐代的经济文化有关，每一代人其实都是根据这种当代性进行创新的。
《画廊》：您是否会将在陶艺制作过程当中的某些技法或灵感，融入到您的绘画里面？
陈训成：当然是会有的，比如东方系列之书法，我将文字媒介融入到青花这种传统的形式里，一看很具有当代性，瓷器和青花两种很传统的简单的媒介，通过不同的创作思路，也能做出很当代的东西，像风景系列里这种釉，画花鸟的，画山水的，可以画出类似赵无极这种接近西方抽象派的东西，形式很西方的，但还是能找到中国传统文化的痕迹，有点像泼墨。
《画廊》：陶瓷的工艺和手法发展到今天已经走到一个比较高的位置，包括日本和韩国在内，这么多年当代陶瓷的这种理解和探索，包括对当代陶艺的出路，您有什么看法？
陈训成：作为一个主观意识很强的艺术家，所受的教育、情感、世界观不同，表现出来的也会不同，工艺是一种手段，在造型、釉色、肌理、造型上，要表现出自己的想法，反复在传统的工艺上，只能说是在做一件工艺品，不能算陶艺。现在的景德镇很开放，有好些学生的作品很有灵性，在艺术上的高度比得上那些工艺大师，因为他们表现了自己的想法，很多老教授都不敢这样做，所以一定要有自己的独特语言。
艺术家作品联系：陈先生（18600281918）
