杭州品牌传播公司：那危作品的视觉结构
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那危作品：《N先生的混合毯》Mr. Ns Mixed Carpet 200cmX150cm 布面油画 oil on canvas 2012
观与辞
那危的视觉结构
文：杭春晓
绘画是一种观看结果，更是艺术家的修辞方式。通常，人们会将观看经验视作真实，并以之建立判断标准。但艺术家却时常挑战这种真实通过视觉修辞揭示真实背后的真实。什么是真实背后的真实？这句话看似游戏，实则是我们认知世界的根本方式。一般而言，我们的认知建立于将自身与世界分离，也即世界是我们面对的对象。而这一对象的客观性，即真实。然而，事实绝非如此简单。我们通常认为真实的观看结果，只是某种经验导向下的修辞方式，并非面对的对象，抑或世界。正如，那危早期看似写实的人物场景，源自蓝色、白色对病服的转喻，是他自闭症经验下的修辞化观看。
从某种角度上看，修辞化观看正是画家向我们提供的带有编码的视觉体验。也即，蓝色与白色在那危作品中，不再是某种客观性的物理色，而是画家自身体验的视觉编码。当然，对于这种编码，我们可以诉诸很多可供描述的故事，比如画家曾因为自闭症而进行过长期治疗。然而，这种描述并非全部的事实。在这里，所有视觉形态成为观看对象时，所指并非单一的文学化表述。或许，两者间存在着某种联系，但却绝非直观上的因果。那么，在蓝色与白色的组合中，那危试图向我们传达怎样一种事实呢？回到作品，当面对他极具写实性的人物，却身处平面化蓝白色域中的时候，我们会发现两种视觉力量的相互消解。这是一个有趣的结构很显然，那危扎实的写实能力并非他试图显现的目标，恰恰相反，他似乎更希望将写实技法所蕴含的再现真实的观念加以瓦解，从而重新回到观看的行为本身。
这样判断，或许过于抽象，我们可以换一个角度加以细化。通常概念上，所谓写实是假定世界存在某种真实，并且能够通过视觉语言加以再现。然而，当我们面对的真实，假借感官通道成为描述世界的经验时，真实便已经被转换。也即，我们看到的并非我们正在观看的。普通情况下，人们不会意识到这种现象的存在，从而在所谓真实中确认世界的客观性。事实的吊诡，恰恰产生于此。因为，在我们观看对象之前，有关真实的某种预设，便成为了控制观看行为的权力。我们会习惯于在预设的引导下，展开观看。无论预设源于经验化的他者，抑或他者化的历史。于是，我们看到的结果，成为预设权力控制、封闭的结果。也就是说，如果我们接受了写实技法作为观看的前提，那么写实性背后的既定观看结果，就会左右我们的观看目的。但一旦这种写实性被呈现为新的视觉结构，正如那危所作的工作出现两种视觉力量的消解，视觉就会产生全新的修辞，并因此打破原先关于写实性的目标，从而激活视觉的重新发现，还原视觉观看的认知过程，而非既定结构控制下的思想复制。
当以如此视角审视那危画面中蓝色、白色时，我们会发现关于病服的转喻，抑或色彩互文，都不再那么重要。重要的是，一个新视觉结构不只是图像的故事，而是关于图像阅读的视觉释放。因为，当图案化的蓝色、白色浸入写实性的视觉技术时，原先那种关于再现的封闭结构便被打开，并激活出一种视觉力量，成为某种编码化的新修辞方式。它可以带来阅读时某种开放式的体验，为视觉能指本身建立新的感官样式。当然，那危的早期作品中，图像仍具有突出的单一叙事逻辑。这种逻辑在一定程度上会减弱视觉的自我结构化，从而使蓝色、白色的视觉扩张力，容易被某种互文性的故事所遮蔽。可能正是意识到这种遮蔽，那危近两年的作品逐渐消减了那种单一化的叙事逻辑，强化图案性蓝色、白色与写实性技术之间的视觉悖论。比如，在他荷花、山川与船桨的三联画中，主动消解了原先画面叙事的单一性，抑或完整性，将对象进行碎片化组合，并形成相互间带有想象空间的叙事关系。这种关系，不同于可以形成故事文本的表述，在视觉上克制了观者对故事的想象，并引导他们进入视觉本身。应该说，这是一个有效的转换，因为当叙事的完整性被消解，由视觉悖论形成的视觉结构就成为了阅读中心，并呈现为一种开放式的感知模式。于是，蓝色、白色作为视觉力量存在的意义被放大，并进而获得了不同于他早期作品的某种理性表述。
就此而言，那危的蓝色、白色，彻底摆脱了文学化的图像象征，成为感知被重新激活的视觉力量，一种独具特征的修辞方式。尤其，当画家用锡管颜料直接挤压出的色丝来完成蓝色、白色的视觉结构时，关于绘画的惯性认知也成为这种修辞加以审视的对象之一。于是，我们会发现：画家为我们呈现的视觉对象，不仅激活了一个被固定化的世界认知方式，同时还暗示着手绘性绘画概念的瓦解。什么意思呢？众所知周，我们关于绘画的认知，建立于一种手绘笔触的视觉语言是被加工后的油彩物质感。然而，那危的色丝，将笔触加工的物质感变作直接挤压出的色彩本身，仿佛未曾通过手绘过程，甚至在一定程度上消解了手绘笔触的平面性，转向体积化的浮雕性。很显然，那危的目的并非为了制造浮雕效果，而是为了消解关于绘画的既定认知，并通过色丝的直观化物质感，建立一种全新的视觉修辞。
于是，面对他完全用蓝色、白色的色丝组建出的地毯，我们发现：关乎绘画的经验，被画家巧妙地重构出一个更为复杂的视觉景观它不再是那么简单化的视觉样式，而是在新视觉结构中呈现出观看的复杂性、开放性，并因为色丝的物质性而显现得直观、可感。应该说，这种努力在那危之前的画家中，较为少见，值得我们持续性地关注、研究。
