苏州营销策划公司：玉雕拍卖进入价值投资时代
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2010年秋拍结束之后，本刊曾预测，当代玉雕艺术品，特别是大师创作的玉雕作品，极有可能成为2011年艺术品拍卖中的一匹黑马。果不其然，去年拍场上当代玉雕屡破原有纪录，涨字不仅体现在单品价格上，还表现在拍品数量、成交率等各个方面，玉雕成为名副其实的疯狂的石头。如果说原料价格上涨和市场需求，引发了繁荣的当代玉雕艺术市场，中国玉雕艺术品未来发展面临的问题则是，从业者在艺术追求和盈利作业之间的选择，以及藏家对玉雕艺术价值鉴赏能力的提升。
玉雕拍卖逐年增温
2009年，西泠印社拍卖公司率先推出了首届中国当代玉雕大师作品专场，选择28位玉雕大师的81件作品上拍，成交68件，成交率达83.95%，成交额2619.23万元。这81件上拍品大部分出自当代中青年玉石雕刻名家之手。就拍品材质看，以和田玉为主，占到了76件，其次是水晶3件，发晶1件，黑翡1件。和田玉又以白玉为大宗，共70件，囊括了所有高价成交品，其它为碧玉3件，青白玉2件，黄玉1件。全场4件拍品成交价超过百万元，俞艇的黄玉壶212.8万元居首，翟倚卫2007年作品倩影白玉牌168万元，马进贵2009年作品白玉错金夔龙纹文案十三珍156.8万元，高毅进2008年作品花开富贵白玉链瓶 145.6万元。此后该公司连续成功举办了四场专拍，带动了玉器艺术品拍卖市场，目前这一专场已经成为了当代玉器拍卖行情的一个参照样本，对投资、收藏者以及拍卖从业者产生了不小的影响。
2010年春拍，西泠玉雕专场上拍品增至117件，成交率78.63%，成交额2277.41万元。上拍的玉雕大师增至38位。于泾2005年获天工奖优秀奖的1998年作品如意观音白玉摆件268.8万元拍出，苏然2006年作品恒昌永寿套牌134.4万元成交。2010年秋拍，玉雕专场拍品增加玉雕名家14人的作品，总件数较春拍再增26件，达到143件，成交率85.31%，成交额达3949.12万元，较春拍成交额上涨了1600余万元，涨幅达73%。其中成交价超过百万元的作品超过10件，马进贵、袁广如2009年合作的金银错镶宝石福寿瓶212.8万元，徐志浩2010年获天工奖铜奖的2009年作品贵妃醉酒白玉摆件179.2万元。
2010年后，不少拍卖公司也开始加大了当代玉器拍卖的规模，2011年春拍，西泠印社当代玉雕专场中的玉雕名家已增至43位，拍品也增到了143件，超出2009年的首场专拍62件，件数增幅达93%。143件作品成交79.72%，成交额达4503.29万元。专场中6件作品成交价超百万元，吴德升作品青史香尘白玉摆件估700万至1000万元，最终以1035万元拍出，成为历年拍卖中成交价最高的当代名家玉雕作品。此外，俞艇的白玉龙耳香草纹香炉414 万元，张庆强的坐看云起时青花玉山子345万元，瞿利军的渔樵耕读书镇224.25万元。刚刚结束的2011西泠秋拍中国当代玉雕大师作品专场，上拍152件，成交120件，成交率79.49%，总成交额7944.315万元。其中被誉为 炉瓶七君子之一的宋鸣放创作、并获2011年中国玉石雕刻天工奖银奖的白玉摆件朝冠炉以977.5万元成交，成为全场最高价。相比2009年西泠拍卖首次举办该专场时，总成交额增加5325.085万元，增幅高达67%。
自2009年西泠印社首创当代玉雕专场拍卖以来，无论从拍品规模、成交率、成交价、成交额等不同的方面变化中，都可以明显看出近两年当代玉雕拍卖一直呈现出稳健增长的走势。
除了西泠拍卖，2011年12月18日，北京博观中国玉雕大师年度作品专场拍卖会全部十个专场以7460万元的总成交额收槌，在中国当代玉雕艺术品的拍卖上取得了新的突破，创博观拍卖历年来的最好成绩。
在秋拍之前，该公司举办的一年一度的大玩家中国玉雕大师艺术精品无底价拍卖会和如日方升青年实力派玉雕名家作品无底价拍卖会在北京国际珠宝展展会现场热闹开拍，取得了良好的成绩。两个专场成交率均为100%，整场拍卖总成交额902.496万元。其中如日方升专场中，以山子雕见长的玉雕名家顾铭的作品《和田玉籽料喜事连连摆件》以13.44万元拍得此场最高价。已是第四次举办的大玩家中国玉雕大师专场，以翡翠摆件擅长的喻朝光大师的作品《翡翠白菜摆件》经过23轮竞价最终以20.16万元成交。蒋喜的《和田玉籽料龙凤对牌》则以13.44万元成交。
记者在现场感受到了浓烈的买气，不仅办理拍卖牌的人排起长队，导致拍卖不得不推迟举行，现场座无虚席，甚至很多人站着参加竞买。尽管这两个专场的所有拍品均是以100元起拍，但竞拍角逐非常激烈，所有拍品的成交价基本没有低于万元的。从这次的拍卖来看，和田玉玉雕艺术精品的市场价格稳步走高，受众面扩大，大师及名家的作品更加受到关注。同时买家群体越来越走向理智，尽管对大师作品表示出相当的喜爱，但在价格的把控上也显示出了理性的控制能力，这是一个良性市场建立的信号。
从以上两家专业从事玉雕拍卖公司的数据可以看出，买家对当代玉雕的收藏典型需求，在料、工、艺、题材俱佳，同时获奖作品更受亲睐，往往能拍出超出预期估价很多的好成绩。从近两年当代玉器拍卖的基本走势看，就材质上讲，玉雕拍卖中和田玉占绝对主流，而形制上，玉牌、可供把玩的玉制小品人气较旺。
中国珠宝玉石首饰行业协会秘书长、天工奖创始人奥岩认为，当代玉雕近两年这样的拍卖成绩已非常不错，他表示，受经济环境的影响，今年年底整个艺术品拍卖成绩不算太好，但玉雕名家作品还能频出新高，这反映出投资者越来越认可玉雕名家作品的艺术价值。奥岩认为，这主要是相对于那些因不当炒作频现所谓天价的艺术品，当代玉雕艺术品从真伪辨别、价值判断、艺术保值等方面来看，都是更加稳健的投资品种。
玉料上涨加速
有数据显示，玉料价格一直呈上涨态势，仅2003年非典时期有1个月时间的小幅下跌，随后很快恢复到原有价格上涨至今，在上世纪五六十年代，一块200克左右的和田玉籽料也就是一两个鸡蛋的价格。但到了1980年，一级和田玉山料每公斤是80元，籽料每公斤100元。1990年，山料攀升至300元至350元/公斤，籽料达到1500元至2000元/公斤。2005年，一级和田白玉籽料的价格达到10万元以上，有的甚至达到每公斤上百万元。而到了2006年，和田玉的价格翻了两番还多，2011年更是年均升值50%至70%，玉质优良工艺精美的玉器则每年能升值二至三倍。特别是在通货膨胀加剧，货币不断贬值的时期，收藏优质玉器已成为最佳的金融避险手段之一。另外相比其他艺术收藏门类，比如古董文玩的鉴定和断代，玉石鉴别相对难度更小，当代玉石艺术品在辨别其真伪时相对容易，相对市场相对透明，雕制年代也更明显。
重料不重艺是误区
热闹的玉雕拍卖背后，其实不是一片歌舞升平，人们对玉器收藏领域存在的一些误区。一是藏家盲目求白，认为越白越值钱。一般白玉是指含透闪石95%以上的白色软玉，主要产于新疆和田。和田白玉洁白温润，气质高贵，是收藏的宠儿，但有的藏家盲目求白，只要看到白的玉石，就以为是新疆白玉而掏钱购买，其实白玉并非只是和田白玉，青海玉、俄罗斯玉、韩国玉都有白玉，这几种玉与和田白玉的价格相差很多。二重皮不重玉，认为带皮的就是籽料。新疆白玉籽料主要分布在新疆和田地区古河床和两侧阶地中，山料经过在河中冲刷磨蚀，失去棱角，表面变得光滑，形成籽料，多有黄、黑、红、褐等皮色，藏家看到这种有皮的玉就误认为是籽料，这是错误的。过分看重玉皮带来的是造假皮之歪风，用山料甚至其他不好的玉料在机器里滚成籽料外形，再烧上皮子，没有经验的买家很容易上当。有的藏家认为不带皮的玉不是好玉，至于需不需要留皮，什么位置留皮，这和雕刻工匠的艺术眼光有关系，作者在设计作品时，根据所雕刻的题材或皮色的位置，来选择是不是需要去掉皮子，皮色不好的话就要去掉，只保留好的玉质，如果皮色美，就可以保留皮子加以巧妙利用，俗称巧雕，俏色用得好会锦上添花，大大提高玉的价值。
正是由于很多藏家对玉石的认识存在误区，加上飞速上涨的原料价格，让部分玉石雕刻者陷入尴尬的境地。一边是只要花大价钱购买优质的原料，不用动脑筋就按照市场上受欢迎的样式批量生产，带来源源不断收入，另一边是充分考虑原料本身特质，费尽心思因材施艺，一年甚至更长时间才创作出一件艺术品，收入难以为继。维系创作与发展创意方面始终脱离不了对资金的依赖，这便决定了在商业化的市场中去追逐消费者的品位，而只能无奈地让那些属于自己风格的作品似昙花般一现。与此同时，区域间文化的差异也对市场导向性和创作方向起着一定的牵制性作用。这是很多玉雕工作者，尤其是年轻一代不得不面临的问题。市场是一把双刃剑，既可以给玉雕创作注入动力和活力，也可以在玉雕界搅起急功近利的浮躁风气。一棵白菜就是百财，马背猴子就是马上封侯，诸如此类，由于普通消费者对玉器的认识大多留于浅表层面，对于博大精深的中国玉文化和当代玉雕精品创作而言，这种大众社会心理带来的庸俗口彩化导向，无疑遮蔽了玉雕艺术真正的灵魂。
艺术追求和物质收益到底能不能兼得，不少玉雕工作室主人表示，只有通过流水线作业大量加工市场上受欢迎的产品，积累了一定资源和金钱之后才能静下心来考虑作品。经过多年市场培育，很多藏家也逐渐认识到毕竟玉不琢不成器，玉器的艺术生命就在于天才的设计和巧夺天工的雕刻工艺。附加价值在于，依附原石精贵的质料，艺术家以惊人的技法，表达出来的思想和情感。以2011年西泠印社春拍1035万元成交的吴德升作品一组四件的青史香尘白玉摆件为例，其中貂蝉重248克，昭君278克，西施237克，玉环 326克，总重1089克，每克也超过万元。尽管和田玉原料价格飞涨，但若无吴德升的设计和妙手巧雕，显然同样重量的素白玉牌不可能卖到千万元。
投资当代玉雕以五年为期
当代玉雕艺术品刚进入艺术品投资市场，正在逐步建立其价值体系，价格有序攀升，属于理性升值，随着原料的紧缺、市场的扩大、玉雕艺术家被认可，当代玉雕艺术精品的价值成长性极高。
近年拍卖场上活跃的作品，作品风格各异，风采各显，其背后的作者都是从艺者中的佼佼者。可以说当代玉雕工作者是历代治玉者中最具专业基础的一代人，正规系统的美术、设计教育背景在其创作中发挥了很大作用，绘画、雕塑、书法、石刻、民俗，乃至当代艺术都成为了他们吸收的艺术养分。一般来说，一位玉雕大师的创作黄金期只有20年左右(35-55岁)，如果按每年创作8-10件佳作，其一生总共创作仅为160-200件，如果投资每年购买某位大师一半作品(约5件左右)，连续投资若干年后就会掌握该大师一半以上的优秀作品，从而控制该作品的定价权，达到投资少、见效快的最佳盈利目的。当代玉雕以海派(上海)、苏邦(苏州)、扬州和京派(北京)大师的作品最为突出，独领市场风骚。
收藏者在投资收藏当代玉雕时，还应该注意持续的资金投入。投资不是投机，应该制定一个长期投资计划，而不是一次性投机赚钱逃离市场。比如说今年花20万买了一件玉器，三年后涨到30万元，你卖掉这件玉器后获利10万元，但同时你也告别了这个市场，因为你再买同样的玉器时也要花30万元，甚至还要更多，等于没有赚钱。如果你有一个十年计划，前五年每年投资买玉器，五年后你再卖第一年收购的玉器，可连续获利五年，达到真正投资的目的。另外注意做到理性选择、理性判断;多看少买，收藏一件成功一件，就能获取投资回报，并且将风险降到最低。
