不过，周门北彩虹会负责人周圆认为要客观看待贴花纸的瓷器，她认为，如果把贴花纸的工艺品当作手绘的艺术品销售，就是欺骗买家;但如果把贴花纸的工艺品当作设计作品销售，完全没有问题，国外的贴花纸工艺品价值并不低。

尽管工艺水平不高，这些街边店的瓷器却往往带有名家的收藏证书，证书上甚至还有作者的头像。有个名字的都叫名家。一名资深行家告诉记者，有的名家是不存在的，有的是头衔并不存在，有的就干脆假借真名家的名字出证书。

所谓世界艺术家、民间工艺大师等五花八门的称号都是由各种民间团体自行颁发的，有的只要交钱就可以买到。戴文辉认为这种街边店对景德镇陶瓷品牌造成了严重伤害，即使是国家颁发的证书，也同样令出多门，一般的消费者根本分不清孰优孰劣。

行业现状：

煤老板要把大师全买下？

自四大瓷厂破产后，失去现代先进技术的支持，以及陶瓷行业中各种人才的整体力量支撑，出现走下坡路的趋势。收藏景德镇陶瓷多年的行家罗海岳说，早年景德镇陶瓷艺术名家在进行创作时，每个瓷厂或研究机构都聚集美研所所有人力物力来为其服务。而自行业经营转变为小作坊模式后，情况出现一些变化。单单对比用料就可见优劣：现在私人销售的颜料较差，例如现在的乳香油、樟脑油大多不如以前的质量，其中樟脑油甚至用化学原料苯代替，这样使得很多釉上彩艺术陶瓷不光滑，出现刺手粗糙感，只能用零号砂纸擦拭打磨消除。

目前景德镇艺术陶瓷存在的问题：一是以前的器型丰富多样，而现在的器型大为简化，同质化严重;二是市场靠职称衡量作品价值，大师的作品一旦畅销，创意即变随意，创作出来的产品与真正的精品比较差别很大;三是群众组织也参与评选各种名堂如世界陶瓷艺术大师等这种虚假的职称。但与他们实际艺术水平却有很大差距。

一位景德镇当地的经营者举例称，一个山西煤矿老板到景德镇买货，还没问清价格就已经叫嚣把大师的作品全买下。不少名家作品流入礼品市场，这怎么可能不令景德镇陶瓷价格出现泡沫呢?去年8月一个景德镇名家甚至公开表示自己上半年的作品已经卖出了1亿元。

此外，广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬对于景德镇陶瓷行业发展带来的弊端也颇有微词：代工、代笔增多，有的作者重视名气而不重视艺术修炼，市场上还出现了一些只懂皮毛的假大师，令收藏者无所适从。

据了解，目前景德镇已注册的画院、研究所等机构不胜枚举，连行内人也分不清优劣真假。有行家表示，景德镇甚至还存在私人承包办证书的情况：工艺师们拿不到这个机构的名号就拿另一个的名号，反正非要有个名堂才能出来行走江湖。一名资深瓷器行家直言不讳，未来数十年里对景德镇当代作品的真假必定要争论不休，大多数收藏品会变成垃圾。

不过，周圆表示，已有陶艺家意识到自己的作品价格突然出现大幅上涨会出现反效果，透支了收藏者未来的利润空间，因此定价时让利给收藏者，给市场增值空间，让自己的作品价格体系形成良性循环。

转型升级：

下坡路中也可能走出新路

罗海岳认为景德镇陶瓷学院还是培养出了不少青年才俊，未来百花齐放之美好愿景依然可期。据介绍，景德镇陶瓷近年在技艺上有很多创新， 比如釉上彩衍生的多种风格迥异的新品种或由多种彩釉结合的综合彩类作品。部分中青年艺术家在作品上使用的技法和釉料甚至超过大师，罗海岳说：下坡路中也可能走出新路。

戴文辉认为，景德镇陶瓷市场近几年以平均每年30%的幅度稳步增长，今年也不例外，不过他了解到，近期各地买家到景德镇收货时，出现更看重作品本身而非作者职称的现象。戴文辉的经验是多收艺术家的阶段性精品：把每个艺术家的创作生涯分为老、中、青三个阶段，虽然每个阶段出的精品都不多，但买家选择中青年时代的精品性价比更高。他坦言，自己宁可收二、三线艺术家的精品，也不愿收一线艺术家的二、三流作品。

据了解，目前广州经营景德镇陶瓷的商家一般采取两种手法，一是依靠雄厚的资本一次收大批货源压仓，另一种采取包作者的方式，充当几位作者的经纪人角色，在华南地方全权代理其作品。

经营者们对于自己也有更高的要求。周圆认为，经营者也要做收藏者，不贪赚快钱：最好是挑选好东西放一段时间，慢慢卖，才是长久的经营之道。