杭州品牌策划：康乾盛世收藏热
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清代康雍乾三朝，史称康乾盛世，这祖孙三代子嗣众多、爱好出游、醉心于中国传统文化，因此为后世正说、戏说留下了巨大的可供发挥的空间，这三位爷可能是出现在电视荧屏上次数最多的皇帝了，其实他们除了忙着谈情说爱之外，在收藏领域所花的功夫确是有据可查的。清朝入关以后，吸取元人排汉的教训，从康熙皇帝开始，他就刻意让满族融入到汉族文化之中，如制瓷、玉雕等手工艺门类，到乾隆皇帝时已发展到极致，这是中国历史上最热爱收藏和最有能力收藏尽天下奇珍异宝的人，他的收藏惠泽后世。现在北京、台北故宫的收藏的历代传世珍品，基本都是他的收藏，拍卖场上价格最高的古玩也基本是那一时期的。受皇帝的爱好影响，带动了下面的官员、富商皆好古玩，迎来了一个宫廷与民间共同介入收藏活动的热潮。然而乾隆皇帝太爱出风头，无论哪个品种都要做到最精最好，为人重奢靡，晚年时国库财用耗竭，并重用贪官和绅，以至农民起义在其晚年也已层出不穷，是清王朝从强盛走向衰败的开端。
皇帝酷爱收藏
由于明朝皇帝大都对书画古玩没有爱好，明朝的皇家收藏也相对平淡。而清代则是由皇帝带头，自上而下的掀起了一场声势浩大的收藏热潮，其中藏品最精的都在皇家。这是因为从康熙开始，雍正、乾隆三代，他们不仅是权力最大的皇帝，也是典型的中国学者。他们天资聪明，记忆力绝佳，少年时代就把经、史背得烂熟于胸，从小受到当时国学硕儒的悉心教诲，打下了牢固的汉学基础。即位以后，在处理政务的余暇，他们博览丰富而珍贵的皇家庋藏，涉猎的范围更扩大到了先秦诸子，以及历代先贤的文集、诗集，全面而系统地吸收了中国传统文化精蕴。皇帝文学艺术造诣，以至他的审美情趣，是离不开他们极扎实的汉文化根底的。而且，这三代皇帝都非常喜欢艺术，特别是乾隆皇帝酷爱艺术，在艺术品领域投入了很多精力。
乾隆：史上最大收藏家
1736年，乾隆皇帝登上帝位。他将成为中国历史上最重要的皇帝收藏家至少在数量上是这样。在他25岁登上帝位时，由于之前三任皇帝的努力，他面对的是一个组织严密的国家。由于受制于他父亲留下的辅政大臣，无法独立施政，他只好抓住书画艺术来标榜自己。在那些权臣当政的时期，年轻的乾隆皇帝可能把艺术领域当成了自己唯一可以自由施展才华的地方。
乾隆时期国家相对稳定，皇帝便有了沉迷于收藏的条件。他像祖父康熙皇帝一样，一生六次南巡。通过这些巡游，他也像康熙皇帝一样，利用自己的特权搜罗了不少重要的艺术品。据传，当时江南有个艺术收藏家藏有一些珍贵字画，他深知乾隆皇帝酷爱收藏，对私人收藏也绝不放过，便请技艺高超的画家临摹下自己最珍贵的收藏品。如此一来，皇帝看上了哪幅画便把此画的副本给他，真迹就可以自己留着了。
虽然乾隆皇帝的鉴赏能力被许多收藏专家所诟病，但是从现存清宫档案记载中可以发现，他对古玩的鉴别眼光非常犀利，并不是一无是处。有一次，在江南充任税关监督的一个内府包衣，不知从哪里搞到一纸米芾字迹，献给主子时特别在奏折上表明自己见识粗鄙，不敢判定是否真迹，恳求皇上法眼鉴别。乾隆一眼就看出是伪作，对自己的家奴不必讲什么客气，于是在折子上用朱笔批了四个字：假的。不要! 又如乾隆内府所藏殷、周、汉的古铜、玉器甚多，分别标以甲、乙等次，一天皇帝检阅旧器，发现一枚土渍尘蒙的玉斧佩被弃置于库房角落，上面标列丙等，他仔细端详后，以其形制古朴，遂命玉工刮垢磨光，果然为三代古器。为此，皇帝特别写了《古玉斧佩记》一文，并由此联想到世上也必然有屈伏沉沦的良材，该文以吾于是乎知惭，吾于是乎知惧结尾。
乾隆皇帝连同他从其父祖那里继承来的字画珍玩在内，毕其一生所搜集的稀世珍品数量之巨，是举世无与伦比的。这些光彩夺目的绝世精品，大部分来自于臣仆和外国使臣的进贡，乾隆二度南巡时，以礼部尚书衔在籍食俸的江南大佬沈德潜前往接驾，一次就进献书画七件：董其昌行书两册、文徵明山水一卷、唐寅山水一卷、王鉴山水一轴、恽寿平花卉一轴、王山水一轴。以贡品之精备受乾隆青睐的总督李侍尧曾被治罪抄家，结果抄出黄金佛三座、珍珠葡萄一架、珊瑚树四尺者三株，都是准备呈献的贡品。和进的金佛更是硕大无朋，长可数尺许，舁入阙中。
除此之外，还有相当一部分是由内府制造的。现摆设在故宫博物院乐寿堂后间的大禹治水玉山，就是由内务府下属养心殿造办处与内廷如意馆合作设计，然后将蜡样、玉料运往扬州，交两淮盐政督工制作，历时六载完成的超大型玉雕。这座玉山高九尺五寸，重一万零七百多斤，堪称玉器之王。
经过数十年不懈努力从全国搜剔到的艺术精品，皇帝鉴赏后往往加盖乾隆御赏之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙等章，以示珍藏之意，然后让各精其道的儒雅词臣，分门别类，编为目录，经皇帝审定，再编印成书，如《西清古鉴》、《宁寿鉴古》系古铜器目录集，《西清砚谱》系古砚目录集，内廷珍藏的历代书画目录集，前后曾有《秘殿珠林》和《石渠宝笈》的初编、续编和三编。而乾隆皇帝最引为自豪的，当是数十载如一日地对历代书法名帖的搜集了。王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王《伯远帖》最为乾隆所珍爱，乾隆十一年他将这三件绝世瑰宝藏于大内养心殿西暖阁内，并以三希堂名之。乾隆四十四年，皇帝命将内府珍藏的虞世南、褚遂良、柳公权和冯承素所摹的《兰亭序》四个真本，《戏鸿堂帖》中柳公权书兰亭序原刻本、于敏中奉旨为这个原刻本填补阙笔的全本、董其昌的《兰亭序》临本，以及乾隆手临董其昌《兰亭序》本一共八种《兰亭序》本墨迹刻石，名兰亭八柱。
尽管乾隆帝收藏的艺术品数量惊人，但收藏业内人士大都没觉得他是个内行的有天分的艺术鉴赏家。他一生都仅仅依靠题款和印章来判断一幅画的真伪，他还总是用他那易于辨认的书法在前代的杰作上挥洒自己的意见，经常把最大的御玺盖在上面，真是一个太不谦虚的人。一个学者曾这样形容：作为一个艺术鉴赏家，乾隆皇帝的失败不是因为经验有限，而是因为他骨子里厌恶以研究的方式对艺术风格做出判断，甚至是没有能力做出这样的判断。还有人把乾隆描述成一个精力过人、不知疲倦、不知餍足的艺术收藏者，一个小气的、武断的艺术鉴赏者，一个不停地在书画上题字、盖章，决心要在中国的艺术史上留下抹不去的痕迹的人。他的印章几乎彻底毁了皇家收藏中那些最好的绘画作品，只有极少数的艺术杰作没被他揽入紫禁城的高墙之内。在高墙内的作品则被掌握在皇帝一己之手，使一代又一代本该好好研究它们的画家无缘得见。
乾隆的收藏之富在历史上堪称空前，单纯从收藏的数量来看，乾隆超过了以往的任何一个皇帝。一份1816年的清单显示，当时有1万5千幅字画装饰着从北京紫禁城到察哈尔的皇宫，其中有2/3是1644年以后的作品。 真的应了前无古人，后无来者这句古话了，这不仅记录了那一时代国力的空前强盛，也深深打上了乾隆皇帝追求宏伟气象、艳丽繁复的审美情趣的烙印。
著名经济学家张五常曾断言，如果根据乾隆的收藏按图索骥，将可以打造一个安全的财富积累仓库。因为乾隆可谓神州历来最大的收藏家，收藏兴趣广泛，工程之巨属天方夜谭，虽然他自己指导炮制的物品有点俗气，但风格明确(他的书画收藏有他的题跋、玺印风格)。不乱来，乾隆凡事苛求：瓷器华丽，玉雕精绝。魄力雄强，这个皇帝写过逾万首诗;手痒，到处题字，遗留下来的墨宝无数。此外，乾隆的收藏主要部分有《石渠宝笈》(今存十二巨册)的著录记载。这著录十分重要，可以协助降低鉴证的讯息费用。
他的理论如今已在拍场上得到验证。乾隆藏品在拍场上势头迅猛。在2010年10月香港苏富比中国瓷器及工艺品拍卖会上，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶拍得2.5266亿港元的天价，由此改写中国瓷器及工艺品拍卖世界纪录;清乾隆御宝信天主人交龙钮白玉玺以超过1亿元人民币成交，刷新玉玺世界拍卖纪录和白玉世界拍卖纪录;清乾隆御制珐琅彩祥云瑞蝠开光式四季花卉图纸捶瓶，最终以1.4亿港元的高价成交。
珐琅彩瓷为皇家收藏专供
康乾盛世是我国陶瓷工艺的顶峰期，也是宫廷瓷器收藏的繁盛期。其中珐琅彩瓷器更堪称官窑中的官窑，2006年11月，著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港由佳士得拍卖公司拍卖，以1.51亿港元成交。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍卖，成交价为110万港元，短短20年的时间，价格就翻了130多倍。2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩古月轩题诗花石锦鸡图双耳瓶，高16.5厘米，为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，西洋画风和传统水墨相结合，新枝含浅绿，晓萼散轻红二句题诗更添文人气息，为乾隆珐琅彩精品，在香港拍卖时以1.15亿港元成交。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过，当时的成交价1.6万英镑，30年的时间，价格翻了515倍。通过拍卖数据显示，珐琅彩瓷在当今社会中是所有的瓷器中平均单件价格最贵，就是在清代也造价不菲，除了有皇帝一人之天下的国家机器支持，旁人根本无缘得见。
珐琅彩瓷烧造要求极为严苛，生产的目的纯粹就是为了玩赏收藏，只有皇家才有实力烧造。出自清康雍乾隆盛世三朝的珐琅彩瓷器是百分之百的宫廷御用品，绝对不会出现在民间。珐琅彩瓷器都是小件的东西，如小瓶、小碗、小碟、小杯等，为宫廷专用，没有实用价值，一般器形高度不超过三十厘米。珐琅彩的制造过程非常复杂、精细，在景德镇挑选最好的白色瓷胎，珐琅料从欧洲进口，在北京由宫廷专门设立的珐琅作(坊)彩绘、焙烧，整个过程要求非常严格。所以，在所有的瓷器中，珐琅彩造价最贵。珐琅彩造价成本最高，艺术水平也是最高的，且数量少，仅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工细制，每一件都不重样。
据资料显示，原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器共有400件，其中的300多件于1933年古物南迁后离开故宫，1949年被运往台湾，剩下的40件现收藏于北京故宫博物院，零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，在民间则难得一见。很多瓷器藏家一生最大的愿望就是拥有一件清三代珐琅彩真品。
富可敌国的私人大藏家和珅
清朝中期， 南北民间收藏被聚拢到乾隆内府，内府收藏的兴盛使民间收藏式微。但仍有一些出色的私人藏家，其中名气最大的要算乾隆皇帝宠臣、中国历史上第一大贪官和珅。富可敌国的和在抄家后留下的清单让皇帝嘉庆都大吃一惊，正所谓和珅跌倒，嘉庆吃饱。据研究和的专家冯佐哲教授说，正史、官书和档案中没有一份完整的有关和珅全部家产的清单，有的只是零散的抄家史料。但从中国第一历史档案馆藏的一包档案来看，即有大小字画一百七十七张。和珅有很高的文化素养，能书亦能画。他收藏的这些字画，绝非等闲之物，是可以断言的。
在因罪家产被抄的大吏中，和珅是最丰厚的一个。据档案记载，仅查抄他在热河寓所收藏的器玩就达216件，其中钟表就有洋人指表一件、座表一对、挂钟一对、座钟4座。而根据英国一位特使在书中记载的，和珅在热河寓所比较简单，竟有这么多物品。可想而知，他在北京的寓所和花园中的珍宝及器玩就会更多更精美了。至于和珅一共收藏了多少钟表，正史上没有记载。如果和他在热河的情况相比，说他收藏钟表几百件，是有可能的。没收和珅家产使宫中的钟表数量大大增加。
另据清代私人笔记《查抄和珅家产清单》记载，清点物品方面有大自鸣钟十座，小自鸣钟一百五十六座，时辰表八十个。紫檀琉璃水晶灯彩共九千八百五十七件，珠宝金银朝珠杂佩簪钏等物共二万零二十五件。桂园大东珠十粒，珍珠手串二百三十串，大映红宝石十块计重二百八十斤，小映红宝石八十块未计斤重，映蓝宝石四十块未计斤重，红宝石帽项九十颗。玉寿佛一尊高三尺六寸，玉观音一尊高三尺八寸，玉马一匹长四尺三寸，高二尺八寸，珊瑚树七支高三尺六寸，又四支高三尺四寸，金镶玉嵌钟一座。以及银器、古玩、皮张、瓷器、绸缎、洋货，无不应有尽有。
《红楼梦》折射清代收藏热
皇帝对收藏如此热衷，感染到整个社会上赏古、玩古、藏古之风盛行。堪称清代生活百科全书的《红楼梦》作者曹雪芹尽管没有直接描写当时的收藏情形，但在书中的一些场景描摹，书中的人物和事件，都映射出那个时代的收藏热潮。康乾时期，达官贵人、巨商富贾、文人学士所热衷收藏的是钟鼎器、法书字画、名窑珍瓷。这些名贵的收藏品，在荣宁两府中，多处可见。黛玉初入荣府，在贾政居处见到的，就有大紫檀雕螭案上设着三尺多高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是錾金彝，一边是玻璃盆。地下两溜十六张楠木圈椅。在东边耳房内，还有文王鼎、汝窑美人觚等青铜器和瓷器。而宁府秦氏卧房中，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的对联，武则天用过的青铜宝镜等。大观园中各处陈设的名贵器物更是令人咋舌。《红楼梦》中出现的珍罕名瓷很多，宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定，明代的成化瓷、清代的珐琅彩均有，其中第四十一回写到贾母带刘姥姥等人去栊翠庵妙玉处吃茶，妙玉捧与贾母一个成窑五彩小盖钟。成窑是指明成化时景德镇生产的瓷器。传说明万历时，成化五彩杯一双，价值10万钱，可见成化五彩在明代后期已是罕见的瑰宝。《红楼梦》中最重要的一件收藏事件，是贾赦抢夺石呆子的扇子。石呆子是一个穷得连饭也吃不上的人，却拥有20把精美绝伦的旧扇子，且都是古人字画真迹。贾赦知道后逼着要买，石呆子抵死不肯，说：要扇子先要我的命!后来被贾雨村讹为拖欠官银，扇子被抄没，石呆子生死不明。
在《红楼梦》众多的人物形象中，有两个古董商人。一个是只露了两次面的冷子兴，一个是后来常年追随贾府的古董商程日兴。清代古玩商铺兴盛，业务量空前发达，这是顺应时代潮流的结果。对于旧时的官宦人家来说，古玩易于保存，便于携带，又能保值升值。地方官向京城达官行贿，古董是最好的礼物。自第十六回以及修建大观园之后，古董商程日兴就一直在贾府中贩卖着古董，也从一个侧面折射出清代的收藏热。
清初最有名的古玩典籍是戏剧理论家李渔的《闲情偶寄器玩部》，专讲文玩品鉴;谷应泰的《博物要览》是一部资料性汇集的古玩著述，十二卷分列碑刻、书画、铜器、窑器、砚、漆器、奇石等鉴赏。此外，《博物要览》基本上分别评定了碑刻、书画、青铜器、瓷器在中国文玩器物史的历史文化地位，对后世文人主要追求金石碑帖的收藏颇具影响力。
奢侈导致清代由盛转衰
清朝入关从顺治到乾隆中期，经过4代人100多年的励精图治和休养生息，社会经济迅速发展，耕地和人口成倍增长，中国历史进入自唐宋以来又一个高峰康乾盛世。在清初100多年的持续上升和繁荣时期，清朝战胜了内外一系列困难和挑战，清朝的国力和声威也达到鼎盛。大清帝国在空前的繁荣盛世下潜伏着巨大的危机奢侈、骄怠、贪污、腐败等罪恶的毒瘤借盛世疯长，正日益腐蚀破坏着国家和社会的肌体。当朝廷上下对乾隆的文治武功洋洋自得、沉湎于盛世而自我感觉良好时，清王朝却从盛世的顶峰迅速滑落，很快从康乾盛世跌到嘉道中落。衰落紧随鼎盛，一切都发生在乾隆年间，与唐朝开元天宝年间的由盛转衰的历史悲剧惊人地相似。
由于乾隆好大喜功，所谓十全武功，旷日持久，劳民伤财。对瓷器、玉器、书画等文玩艺术品的追寻又穷奢极欲，乾隆朝岁入虽比前代有所增加，但开支增加得更快，国库积储增加的速度已大大放慢。到嘉庆改元时，接过的已是一个庞大的空架子，以至于嘉庆不得不拿和开刀，补充国用。清朝走过的盛而骄、富而奢、骄必怠、奢必贪、贪必腐、腐必败的历史轨迹无可置疑地表明，如果在兴盛和富裕后不思进取，贪图奢靡享乐，虚骄懈怠，必然导致腐化衰败，走向灭亡。
