苏州品牌策划公司：工艺创新能否为国家非遗带来新活力

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头版纵深

2013年国际米兰设计周优良设计展上，葵灯亮相欧洲，新会葵艺的创新发展一时成为各界关注的话题。葵灯的出现以及探索之路，最重要的意义是，启发更多非遗传承人以及外界关注非遗并尝试通过创新来发展这些中国传统手工艺，尤其是通过工业设计实现复兴。

探索之路

设计创新发展如何寻找载体？

葵灯最初出现，缘于五邑大学教师温为才发现葵叶的透光性很好，灯效也很不错。而通过设计将葵艺与灯具结合受到反响之后，他开始反思葵艺的转型发展问题。

温为才分析说，葵艺之所以发展到今天举步维艰的地步，核心在于上世纪八九十年代没有真正的创新人才，手工艺的思维不足以保护它。另外，非遗本身有文化载体，在人们的惯性思维中，要取得载体上的突破难度大，且要保留传统工艺再赋予新的载体，更加难上加难。这使得许多非遗的创新之路无方向可循。葵扇在现代市场中已经没有实用价值，因此一定要进行产品创新，就产品的设计而言，葵扇的工艺创新，可以寻找一个完全不同的载体。

廖惠林是新会葵艺传承人，在他看来，不管是寻找怎么样的载体，怎么结合，葵艺的设计创新都应当是在保留传统手工艺的基础上进行，否则不能称为传承。新会高级技工学校工艺美术与葵艺班的教师余惠云认为，传统的葵扇扇面只有凤凰、熊猫等为数不多的图案，因此，她以此为切入点，以线、面的形式向抽象画方面发展，还尝试从颜色、绣法上进行改良，但难以实现批量生产，作为礼品赠送给别人。与此同时，她尝试从人才培养上找切入口，在给学生授课时，不求学生能够精于某项工序，他们掌握了烙画等大方向的手工技艺即可，其他的工序则鼓励学生自己创新，让年轻人参与到创新的行列中。

来自深圳的深圳市钴京智汇品牌管理有限公司首席执行官骆晓鹏被葵灯吸引，他认为葵艺的设计创新让其他圈子的人才来参与有利于打破原有的固定思维，更多的创新是来源于圈外人士，他们往往能以一种颠覆性的概念去打破这个，也只有这样，产业的价值或影响才会更大。

生产

传统手工艺能否工业化？

葵灯制作过程中最大难度就是生产制作过程，由于很多工序都需要手工。因此，怎么进行工业化生产成为最多人提出的问题。

在温为才看来，目前葵艺的转型已经具备了产业化的基础，这包括人才储备、创新产品和群众基础，这是新会葵艺优于其他非遗之处。他具体分析，人才储备是指葵艺制作人员，与其他非遗相比，葵艺制作人才结构比较合理、全面，上有70多岁的老人，下有20岁出头的年轻人；创新产品不仅要以传承的眼光看待葵艺，同时将葵艺与工业设计等行业跨界融合，设计新的产品，但不丢失葵艺传统手工艺的内核；千年葵艺传承，本身包含深厚的文化内涵和故事，曾对新会产生重大影响，养活了很多人，素有葵城美称，对五邑人的情感连接深厚，这使得葵艺复兴的群众基础比较强。

而廖惠林则强调，葵艺的创新发展一定要保留传统手工技艺部分，它是一种无形的东西，机械所无法实现。然而，葵艺的材料决定了葵叶难用机械来做造型。廖惠林认为，如果用其他材料设计产品投入市场，脱离了非遗文化本身，这对葵艺的传承和发展没多大影响。因此，转型的目的是要将文化保留下来，这是不可忽视的定位，借着头衔使用机械化的模子来生产是没意义的。

事实上来讲，这个东西要做成产业化还有一段路要走。骆晓鹏直言，如果我们把它产业化，价格平民化，就可以量化，做成家庭必备产品时，它有很大的市场空间，这是一条出路。但是从今天生产成本来看，不大可能实现。

骆晓鹏分析说，像葵灯生产有两个方向，一个是做实用类的产品，而实用的产品面临成本的问题，若能实现产业化把成本降下来，做到大众可以接受的价格，那么它就可以批量做；另一个方向就是挖掘它的附加值，做成一种收藏品、奢侈品，这就不求量，更多的追求这种附加的价值、文化价值、收藏价值。如何拿捏这两个方向的度是很难的。