才女陈绮贞 音乐的魂 哲人的心

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台湾创作型歌手，自由率真的双子座。先后签约魔岩和滚石唱片，2003年开始迈向独立音乐人的道路，2005年开始与添翼音乐合作。陈绮贞的音乐风格让她成为歌迷心目中难以取代的挚爱。著名单曲有《旅行的意义》、《还是会寂寞》。

陈绮贞

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陈绮贞经常被歌迷称作“陈老师”，这似乎是不无道理的：她的音乐简单得像是在说话，但从来都有“弦外之音”。就像一只温暖的手轻轻拍了拍你的头，让你在刹那间明白了些什么。其实陈绮贞自己也很难清楚分辨“歌手”和“哲人”这两个角色。生活像一组曲折复杂的和弦，她总是仔细观察着这个世界，用淡然的微笑给予真切的回应。

有了翅膀，就要飞翔

“这里的景色像你变幻莫测，这样的午后我坐在九份的马路边，这里的空气很新鲜，这里的感觉很特别……”《九份的咖啡店》是陈绮贞19岁时的作品。19岁的陈绮贞背着母亲偷偷地学吉他，并自制了Demo拿到台湾最南部的垦丁去卖。从台北的九份，到屏东的垦丁，年少的陈绮贞已走过了台湾岛上最遥远的距离。

陈绮贞音乐梦想的实现比想象中更曲折。“国小一二年级的时候，我觉得自己家庭环境很不错，还可以让我学钢琴，过年过节有新衣服穿。但一夕之间就有了大变动，我住在别人家的阁楼，再也没买过一件新衣服。我妈害怕讨债的人把钢琴搬走，就把钢琴藏到外婆家。从那时候开始，我发现人生不会是在自己的想象中平顺地展开。所以我们一定要有韧性，随时准备应对人生中各种偶然的挑战。”

“其实还是想练钢琴，但是家里已经没有钢琴了。我就在一张很大的纸上面画上琴键，想象有钢琴可以练习。”在没有钢琴的日子里，陈绮贞拿起了吉他。总要有什么来满足她对音乐的渴望，而那时的她觉得拥有了弹吉他的力量，就可以去追逐自己想要的人生。

出道之前的陈绮贞在一家名叫“女巫店”的餐厅里表演。“我记得第一次去是因为有一位歌手生病，女巫店的老板不知道用什么方式联络上我，就叫我去帮个忙，唱下半场。我其实蛮害怕的，因为是第一次这么近距离跟观众面对面。我太紧张了，从头到尾都没有抬起头来，眼神也没有跟任何人交会过。”许多年过去了，如今对于舞台驾轻就熟的陈绮贞依旧喜欢低着头自弹自唱，当然这已与紧张无关。

那时候陈绮贞每次演出前都要到乐器行去租吉他，所以每次上台的时候都用不一样的吉他。公司的同事建议她去买一把专业的琴。“那时候我不敢开口跟妈妈要求，因为我妈不赞成我学吉他，所以我第一把演出用的吉他，是外婆出钱买给我的。”

正是抱着这把吉他，陈绮贞弹唱了自己写的《九份的咖啡店》：就坐在九份的马路边，浅吟低唱，讲述一种小小的、淡而伤感的情怀。从当年的青涩到如今的成熟，陈绮贞的音乐正如歌词里写的那样“变幻莫测”，但却始终有着能够打动人心的“新鲜”与“特别”。

顺其自然当了歌手

生活的变故也许会在幼小的心灵上刻下伤痕，但也会让人更清楚地看清世界。为了支付学费和学吉他，除了驻唱之外陈绮贞还常常骑机车到处去打工。在城市里骑车奔驰，不是为了装酷，是因为自己得负担生活费与学费。不过打工对于陈绮贞而言是“蛮快乐”的经历，生活不会因为打工而“显得忙乱”，也不会过于平淡，因为这是陈绮贞自己的选择。

从台湾数一数二的政治大学哲学系毕业之后，她以音乐为半径，转了一圈还是回到了原点。“我希望倾听自己心底的声音，我明白如果没有音乐，我就没有办法过得快乐。”放弃自己的专业转身追求音乐的时候，陈绮贞并没有顾虑太多，而是让一切顺其自然地发生。“我也没有想过要取一个艺名，或是去改变我的外型，或是做什么特训。因为忙着上学打工，也没特意为当歌手这件事情多做准备。”

可是哲学和音乐在陈绮贞这里从来就是并行不悖，即使是转行做了歌手，哲学也从来没有被她抛弃过，而是被深深印在了她的音乐之魂中。“要在繁忙工作之余保持清醒的头脑有时比较困难，而哲学就是一种思维的训练。面对如今这个信息纷乱、谣言容易散布的时代，哲学能让我成为一个独立思考的人。”音乐的情感、哲人的眼睛，陈绮贞自我的抒写正是基于这两者而变得坦荡而真实。

陈绮贞演唱的时候很喜欢在每首歌之间说几句话，谈谈自己对于这首歌的感觉，有一点像是老师在上课。演出结束的时候，她也会这样说：“今天的演唱就到这里，下课！”正是因为这样，歌迷们后来都称呼她为“陈老师”。在她说话的时候，大家都会静静地听着，无论懂或是不懂，无论她是在喃喃自语或只是不着边际地天马行空。“总有人会用某种没有逻辑可循的方式让你知道，你还是被了解着的。”这就是陈绮贞的“哲学”，也成了她与人交流的独特方式。

迈向独立音乐人之路

原先的东家“魔岩”关闭之后，歌唱事业如日中天的陈绮贞却并没有在娱乐圈里乘胜追击签约其他唱片公司，而是宁可做独立音乐人，自己成立了“好小气”音乐工作室。陈绮贞的音乐生产模式很是与众不同，“我注册了自己的小小商标，但没有请工作人员。其实一切的状态都照旧，只是我不再去唱片公司，还是一样自己写歌。”

然后陈绮贞突然有个念头，觉得可以自己发行单曲看看，虽然当时业界没有这样的潮流形式，因为是她自己独立执行，所以没有什么压力，这段时间，虽然大家会觉得陈绮贞很有勇气、有理想，但对她而言要处理跟音乐没有关系的事情太多了。

作词作曲和演唱都是陈绮贞自己完成，“每一件事情我都要亲自交涉，要跟印刷厂的人开会，联络书店和唱片行的老板，要寄货填出货单……我真的很不像做这种事情的人。

生活的磨砺可能会让一个人的心变得温润，现在的陈绮贞脸上常常会挂着宁静的微笑，唱到动情处会用手轻轻将刘海撩到耳后。但是她依然有着异常固执和坚韧的一面，因为她比谁都明白，生活的难度，远远超过任何一场演出。

三十岁是更好的二十岁

陈绮贞没有给“三十岁”这个令无数女人沉痛的年龄阶段附加上任何沉重的使命，甚至没有在这个承上启下的节骨眼上为自己制定任何计划。“我不是一个规划型的人。有时候我会隐隐约约觉得老天赋予了一些使命，好像使我在做某件事时比较得心应手，比较有成就感。那我就会好好珍惜那部分，就这么向前冲了。”

对于三十岁的女人来说，生活也许会让人有种无力感。在时间的面前陈绮贞似乎任由着时间的流动随遇而安，但却又清醒得如同智慧长者。“人生三十岁最重要是要了解自己。可能我们在二十岁时对未来还不清楚，可以有些时间来摸索；但三十岁了就一定要清楚自己的状态和弱点，知道自己想要追求的目标。”

你说不出三十岁的陈绮贞和二十岁的陈绮贞有什么不同。她始终用清新的声音唱着自己的感受，你可以从歌声中听出她对这个世界的试探与观察，用不复杂的旋律把它恰如其分地表达出来。世界或许是冷的，但陈绮贞的歌一定是暖的。就像她在《失败者的飞翔》这张专辑里说的那样：“献给所有自觉不被拥抱的人、失去归所的人、脚踏实地却也渴望飞的人。我们所面对的世界异常辽阔，在这个漂浮的城市里，我们卑微着、依然渴望飞翔。也许我们只是需要一个拥抱，以便知道，我们并不孤单。”

对话陈绮贞

Q当歌手最让人过瘾的感觉是什么？

A开演唱会是当歌手最过瘾的时候。因为演唱会的硬件可以让歌手真正专心地唱歌，最能够让我发挥。

Q你个人的经历很曲折，兴趣广泛，涉猎的生活面也很多，但你歌曲里吟唱的情绪往往是简单、宁静的。对于现代的都市人而言，你觉得生活是丰富一点好，还是简单一点好？ A我自己想要丰富，也想要简单，所以我给自己设定一种周期：这段时间里我想要丰富，但是下段时间我要从这些丰富里面、抽取出仅仅需要的那一点点简单，然后尽情地去享受它。所以我一直在过这两种状态不断循环的生活。

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Q创作者和歌手，哪个身份对你来说最重要？

A创作者与歌手，对我来说是一体的。我从小就爱唱歌，可能是从妈妈那里继承的。小时候有一次去参加喜宴，妈妈让我站在喜宴的桌上，我就面无惧色地开始唱歌给大家听，而且音很准地把一首歌唱完。那时候可能很多小孩连讲话都口齿不清，我却连歌词都唱得很清楚，可能我从小就胆子大。

Q会不会一辈子唱下去？会不会只写不唱、或是只唱不写？

A我当然希望可以一辈子唱下去，据我所知人的声音是最有可能一辈子都不会改变的。但我还是会顺其自然。

Q出道之前结识过哪些优秀的音乐人？

A我刚开始参加木船民谣比赛的时候，有很多音乐人都在当评审，我拿过好几次这些音乐人传给我的小纸条。第一个给我的人是李雨寰，他说希望我给他多听几首自己的创作。但那时他听到的还是我人生中的第一首创作，所以我没有别的歌可以给他听；另外像是李正帆老师，也是托人给我小纸条，上面还有他的联络电话，在我出道前他就很照顾我。

Q你在作词作曲方面如此出众，一定有很多歌手希望你能为他们写歌作曲吧？那么你选择歌手的标准是什么？

A其实近期我就只有帮卢广仲写歌。但我也不会因为不喜欢某个歌手就不帮他写，第一要看我当时有没有空，第二就是要看我的想象力还有没有空间，因为我连写自己的歌都需要有些感觉才能完成，所以这两年帮人家写的歌不多。

Q你曾在接受媒体采访时说还蛮喜欢用“独立而不失温柔”来形容自己，你的独立、温柔是与生俱来的还是后天养成的？你又是如何恰当地来展现这些的？

A其实独立与温柔是可以并存的。可能有些人对于独立的定义会认为比较像女强人那样，但是我自己觉得，人不管再怎么厉害，还是有一部分会有所不足，在这个世界上还是要与许多人合作，所以就必须谦虚地看待自己不足的那个部分。

Q粉丝或是市场的喜好是否会对你的创作产生影响？

A我自己热爱音乐，也会大量买CD来听，我自己就是市场里的一份子。我其实并不知道市场需要什么，但是这几年很幸运，所以大家会觉得我的演唱会和唱片还比较成功。我想是因为我现在合作的公司添翼音乐，它是一个很了解市场的公司，他们很真诚地去理解听众，用心做音乐，所以我可以专心地做我自己的音乐创作，或是把巡回演唱会当成是一个完整的作品来细细琢磨。